ハウス・オブ・グッチ リドリー・スコット
老いてなお創作意欲の衰えないリドリー・スコットの作り出す家族の崩壊を映す映画。その貪欲な姿勢が凄まじい『ハウス・オブ・グッチ』は広い意味で資本についての映画だ。資本主義の当然の顛末。
なによりもこの映画はレディー・ガガで成り立っている。『アリー／スター誕生』で俳優としての才能を見事に開花させた彼女を、このドラマのテーマである”欲望”の中心に据えたキャスティングがこの映画の勝因だろう。とにかく素晴らしかった。彼女の繊細で大胆な演技はこの映画全体を支配する。
この映画には大物俳優が勢ぞろいしているのだが、中でも象徴的なのはアル・パチーノだろう。彼がハリウッド映画史に残した功績は絶大だが、１９７２年に大抜擢された『ゴッドファーザー』をすぐに連想する。あの映画はアメリカのイタリアマフィアを描いた映画史に残る傑作だが、あのドラマとグッチの物語がものの見事にシンクロナイズするのだ。一代で名声を築いたビトー・コルレオーネとその後の家族の崩壊がこの映画のグッチ家と重なる。
家族の崩壊の歩みと、巨大資本に群がるケダモノのような株式が、この社会を狂気の中に陥れている。そういう映画だ。
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新聞記者 Netflix 藤井道人
映画とこのNetflixシリーズは重なっている。映画で描ききれなかった部分をこのシリーズで細かく補おうとしている姿勢がいい。Netflix版『新聞記者』全６話。映画同様藤井道人監督が河村光庸氏の企画を受け入れて作ったようだ。
物語の詳細はこの際どうでもいいことで、映画『新聞記者』をこのテレビシリーズは何をどのように発展させたのか？ということに意味があると思う。ぐいぐい進む圧倒的なドライブ感のある素晴らしいドラマだった。
『新聞記者』が軸のドラマだが、今回最もシンパシーを感じたのは新聞配達員のシーンだ。奨学金で大学に通う二人、横浜流星さんと小野花梨さんと、新聞配達店のご主人をでんでんさんが演じていて、このあたりのシーンが興味深い。新聞配達と新聞記者がどのように繋がるのか、というミステリー的なリードがまたうまくできている。そして全く政治や新聞に興味を持たない新聞配達員の成長が描かれる。さらに、コロナがこの二人の命運を分けてゆく。小野花梨さんがバスに乗って去ってゆくシーンは涙なくして見られない。「人生はあらかじめ決められている」とつぶやくシーンもまた痛み入る。
とにかく今をときめく素晴らしい俳優陣がこのドラマを支えるのだが、最もインパクトがあったのはユースケ・サンタマリアさん演じる広告代理店。この存在が国を動かすという恐怖。その冷徹さは見ていて不愉快になる。すごい演技だ。
そしてなんといっても、田中哲也さんが映画と同じ役で登場したときは背筋が凍る思いだった。映画とNetflixで共通する役はおそらく田中哲也さんの役だけだろう。これまた国家を守るための官僚の恐ろしさを示す。綾野剛さんに詰め寄るシーンは胃が痛くなるようなシーンだ。
他にも名古屋の検察官を大倉孝二さんが演じている。どちらかというとひねった役が多い大倉さんだが、今回は上からの圧力に反発する検察官を演じている。その誠実さが実に素晴らしくて感動する。
このドラマは、国家のトップが全てに対して強い圧力をかける仕組みを掘り下げる。この日本の政治の無力感はどこにあるのか？という問いを構造に見出そうとしているところが複雑だ。官僚も検察も財界もメディアもなにもかもが政治に忖度する社会。政治家は全員悪人で、その手はすべてに広げられている。悲しいことにそのことに最も無関心な国が日本だ。
よくテレビなどを見ればわかるだろう。
テレビで政治が語られることはほとんどない。お笑いとバラエティ番組だけが垂れ流されて、選挙期間は肝心の政治討論なども許されず、与党に阿るタレントのような評論家が大きい顔をしている。そんな国の未来を不安にも思わない国民。無気力化された国民の姿の代表を新聞配達員に置いた切り口がこの映画の要だ。
ラストシーンは「このドラマはフィクションである」と示して、それを黒塗りにするあたりの過激さを評価したい。
必見である。
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梅沢富美男、泉ピン子 特別公演 明治座
いやー、素晴らしかった。梅沢富美男さんの公演は二度目なのだが、本当に感動する。
明治座は自分を含めた高齢者で満席だ。
明治座やこの類の舞台の醍醐味は、ステージだけでなくその周辺にもある。豪華なお土産屋さんが並んでいて、３０分ほどの長い休憩時間ごとにごった返すのだ。
時々はこういう豪華な体験を楽しみたいものである。
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サンダーバード５５ ＧＯＧＯ
新宿ピカデリーで鑑賞。
朝一番の回になんとな間に合って、ピカデリーに入ると、サンダーバードのレプリカが並んでいた。
と、
思ったら、隣の彼女は映画が始まるとともにずーーーーーっと爆睡していた。彼女は映画館にポップコーンを食べに来ていたのだ。それはそれでいい。映画館がポップコーンを楽しむ場であっても、空席の目立つ劇場よりはましだ。
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スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム ジョン・ワッツ
『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』を鑑賞。実は『ファー・フロム・ホーム』を見ていないことに前日気がついて慌てて鑑賞。
昨年の世界公開、今年の日本公開とずっと高い評価をされてきた話題の映画なので、ここでなにかを示すのは愚の骨頂というものだ。どうでもいい。要するにそういう映画だ。いいとかわるいとか、好きとか嫌いとかを無視して、とにかく見てもらうしかない。
最後に、子どもたちの感想を人伝えに聞いてみて印象的だったのは「記憶がなくなるという部分がすごく怖かった。」という感想があった。友達とか親とか兄弟とかから、自分の存在が記憶として消される恐怖を子どもたちはさかんに言っていた。なるほど、老いに入る自分は消される側だが、これから長い人生を生きる若い方にとって、存在の消去はどんなに恐ろしいことだろう。
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さらば！ 2021年 ジャック・クラフ
そして完全に見る側と世の中をコケにする。バカにしている。世の中は狂っている、ということがこの映画の前提条件だ。約１時間のこの映画は、小気味よく辛辣に社会を罵っている。
世界の２０２１年をたったの１時間で振り返るのだが、その内容は極めて的を居ている。
バイデン政権誕生から始まり、前作同様ジョージ・フロイド事件のその後も追いかける。異常気象による洪水、森林火災などが環境問題にも及び。知らなかったのだが、メキシコ湾で海が燃えるという災害があったようで、このシーンはまるでタルコフスキーの『惑星ソラリス』を思わせた。
必ず見るべき！
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ライトニング・ムラリ バジル・ジョセフ
長い映画だったが、これはヒーローものというよりも、トッド・フィリップスの『ジョーカー』だった。いや、ことによると『スパイダーマン』シリーズや、ほかのヒーローものの原点にあるべき重要なことがこの映画には描かれているような気がする。
とにかくこの映画の悪役は極めて絶望的だ。シブという見かけのさえない男は、思いを寄せる女性が結婚し子供が生まれ、それでもこのウシャという女性を追いかける。ウシャの夫がいなくなってチャンス到来と思いきや、彼女の兄に妨害され、永遠にシブのウシャに対する思いは伝えられない。シブが雷を直撃して超能力を得た最後の最後にウシャはやっとシブの気持ちを理解する。この告白まで２８年。彼は「告白のしかたがわからなかった。」と涙を流す、ウシャもそれに応じてシブの気持ちを受け入れる。しかし・・・
黒澤明監督の『野良犬』や『天国と地獄』、あるいは『七人の侍』もまた善悪を明確にしたドラマでありながら、その向こうには戦争や貧困、あるいはその闘争の歴史が刻まれている。特に『野良犬』で村上という刑事が犯人の遊佐を追い詰めるシーンは胸を打つ。この追いつ追われつする二人は、実はいつどちらにころぶかわからない立場だったのだ。
そうしてみると、この『ライトニング・ムラリ』のシブを単なる悪役として片付けることはできない。この恵まれない男には救いがたい出自の悲劇や社会事情があったのである。そのことが映画の冒頭で丁寧に描かれているので、これからご覧になる方はよく確認いただくといいだろう。
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